30 de abril de 2010

REDE DHNET COMPLETA QUINZE ANOS PROMOVENDO EDUCAÇÃO EM DIREITOS HUMANOS E CULTURA

A Rede DHnet-Direitos Humanos e Cultura organizará um evento de comemoração de seus 15 anos de existência cuja programação cultural acontecerá no Restaurante Bardalos, localizado na Rua Gonçalves Ledo, Centro da Cidade, no próximo dia 01 de Maio de 2010, a partir das 13:00h.

A DHnet, gerenciada pelo CENARTE-Centro de Estudos Pesquisa e Ação Cultural é um produto das discussões de um conjunto de ativistas de Direitos Humanos, que no ano de 1994 criaram um grupo de estudos sobre Direitos Humanos e Realidade Virtual.

Em 1o. de maio de 1995, Dia Internacional do Trabalho e da entrada oficial da Internet no Brasil, foi colocado em operação o BBS Direitos Humanos & Cultura, que dois anos depois, tornou-se a Rede DHnet. Nesse sentido a Rede hoje é o provedor de informações, via Internet, que possui o maior acervo de informações e dados sobre Direitos Humanos em língua portuguesa. É filiado ao MNDH - Movimento Nacional de Direitos Humanos; à Rede Brasileira de Educação para os Direitos Humanos e à RITS – Rede de Informação para o Terceiro Setor.

A Rede DHnet tem como eixo central a promoção e a difusão de informações sobre Direitos Humanos e Cidadania, distribuídos em grandes sub-temas como Direitos Humanos; Desejos Humanos; Educação para os Direitos Humanos; Cibercidadania; Memória Histórica; Central de Denúncias e Cultura.

Tem tido um grande reconhecimento nacional através da conquista de vários prêmios, entre eles, o III Prêmio de Direitos Humanos da Universidade de São Paulo-USP, Brasil, Categoria Institucional, entregue em dezembro de 2002 , o IX Prêmio Cidadania Mundial 2005 – A Importância da Mídia Cidadã da Comunidade Bahá'í e por último, o Prêmio Nacional de Direitos Humanos 2007 entregue pela Secretaria Especial de Direitos Humanos e Ministério da Justiça.

A DHnet possui um fluxo diário de 9000 visitas por dia tendo também um instrumental off-line de distribuição de informações que é o CD-ROM Enciclopédia Digital de Direitos Humanos, além da disponibilização de CDtecas, criação de CDs e DVDs educativos, e ainda as Capacitações, Cursos e Oficinas organizadas através do Ponto de Cultura Tecido Cultural.

No evento de aniversário no Bardalos a DHnet estará disponível através de um telão/datashow onde será apresentada toda a trajetória histórica da Rede e sua articulação com os parceiros. Também um bolo comemorativo será distribuído entre os presentes, a partir das 16:00h, fechando a programação festiva desse importante dia.



Maiores informações contatar a DHnet / Ponto de Cultura Tecido Cultural através de Roberto Monte, Fone 3201-4359 / 9977-8702 e Aluízio Matias, Fone 3221-5932 / 9999-7480.

26 de abril de 2010

Quem "controla" a mídia?

*Venício Lima

Enquanto na América Latina, inclusive no Brasil, a grande mídia continua a “fazer de conta” que as amaças à liberdade de expressão partem exclusivamente do Estado, em nível global, confirma-se a tendência de concentração da propriedade e controle da mídia por uns poucos mega empresários.

Venício Lima

Você já ouviu falar em Alexander Lebedev, Alexander Pugachev, Rupert Murdoch, Carlos Slim ou Nuno Rocha dos Santos Vasconcelos? Talvez não, mas eles já “controlam” boa parte da informação e do entretenimento que circulam no planeta e, muito provavelmente, chegam diariamente até você, leitor(a).

Enquanto na América Latina, inclusive no Brasil, a grande mídia continua a “fazer de conta” que as ameaças à liberdade de expressão partem exclusivamente do Estado, em nível global, confirma-se a tendência de concentração da propriedade e controle da mídia por uns poucos mega empresários.

Na verdade, uma das conseqüências da crise internacional que atinge, sobretudo, a mídia impressa, tem sido a compra de títulos tradicionais por investidores – russos, árabes, australianos, latino-americanos, portugueses – cujo compromisso maior é exclusivamente o sucesso de seus negócios. Aparentemente, não há espaço para o interesse público.

Na Europa e nos Estados Unidos
Já aconteceu com os britânicos The Independent e The Evening Standard e com o France-Soir na França. Na Itália, rola uma briga de gigantes no mercado de televisão envolvendo o primeiro ministro e proprietário de mídia Silvio Berlusconi (Mediaset) e o australiano naturalizado americano Ropert Murdoch (Sky Itália). O mesmo acontece no leste europeu. Na Polônia, tanto o Fakt (o diário de maior tiragem), quanto o Polska (300 mil exemplares/dia) são controlados por grupos alemães.

Nos Estados Unidos, a News Corporation de Murdoch avança a passos largos: depois do New York Post, o principal tablóide do país, veio a Fox News, canal de notícias 24h na TV a cabo; o tradicionalíssimo The Wall Street Journal; o estúdio Fox Films e a editora Harper Collins. E o mexicano Carlos Slim é um dos novos acionistas do The New York Times.

E no Brasil?
Entre nós, anunciou-se recentemente que o Ongoing Media Group – apesar do nome, um grupo português – que edita o “Brasil Econômico” desde outubro, comprou o grupo “O Dia”, incluindo o “Meia Hora” e o jornal esportivo “Campeão”. O Ongoing detem 20% do grupo Impressa (português), é acionista da Portugal Telecom e controla o maior operador de TV a cabo de Portugal, o Zon Multimídia.

Aqui sempre tivemos concentração no controle da mídia, até porque , ao contrário do que acontece no resto do mundo, nunca houve preocupação do nosso legislador com a propriedade cruzada dos meios. Historicamente são poucos os grupos que controlam os principais veículos de comunicação, sejam eles impressos ou concessões do serviço público de radio e televisão. Além disso, ainda padecemos do mal histórico do coronelismo eletrônico que vincula a mídia às oligarquias políticas regionais e locais desde pelo menos a metade do século passado.

Desde que a Emenda Constitucional n. 36, de 2002, permitiu a participação de capital estrangeiro nas empresas brasileiras de mídia, investidores globais no campo do informação e do entretenimento, atuam aqui. Considerada a convergência tecnológica, pode-se afirmar que eles, na verdade, chegaram antes, isto é, desde a privatização das telecomunicações.

Apesar da dificuldade de se obter informações confiáveis nesse setor, são conhecidas as ligações do Grupo Abril com a sul-africana Naspers; da NET/Globo com a Telmex (do grupo controlado por Carlos Slim) e da Globo com a News Corporation/Sky.

Tudo indica, portanto, que, aos nossos problemas históricos, se acrescenta mais um, este contemporâneo.

Quem ameaça a liberdade de expressão?
Diante dessa tendência, aparentemente mundial, de onde partiria a verdadeira ameaça à liberdade de expressão?

Em matéria sobre o assunto publicada na revista Carta Capital n. 591 o conhecido professor da New York University, Crispin Miller, afirma em relação ao que vem ocorrendo nos Estados Unidos:

“O grande perigo para a democracia norte-americana não é a virtual morte dos jornais diários. É a concentração de donos da mídia no país. Ironicamente, há 15 anos, se dizia que era prematuro falar em uma crise cívica, com os conglomerados exercendo poder de censura sobre a imensidão de notícias disponíveis no mundo pós-internet (...)”.

Todas estas questões deveriam servir de contrapeso para equilibrar a pauta imposta pela grande mídia brasileira em torno das “ameaças” a liberdade de expressão. Afinal, diante das tendências mundiais, quem, de fato, “controla” a mídia e representa perigo para as liberdades democráticas?

Venício Lima é Pesquisador Sênior do Núcleo de Estudos sobre Mídia e Política da Universidade de Brasília - NEMP - UNB

Como o Twitter tem sido utilizado para criar e recriar cultura

O Globo - André Miranda

RIO - No futuro, todos teremos os nossos 140 caracteres de fama, diria Andy Warhol, se vivo fosse e participasse de um site que já conta com mais de cem milhões de pessoas no mundo. O Twitter, espécie de microblog em que seus usuários podem escrever textos de até 140 toques, surgiu em 2006 como uma rede social para trocas de mensagens curtas - chamadas "tweets" -, quase instantâneas, com grupos de amigos - chamados "seguidores". Desde então, a criatividade dos internautas fez do Twitter uma aplicação de marketing, de pesquisa de opinião, de campanha política, de jornalismo ou de mobilização. O Twitter, como bem compreenderia Warhol, tornou-se pop. E se tornou, também, uma ferramenta utilizada para gerar cultura e produzir arte.

O valor diferenciado do Twitter para a cultura contemporânea ainda é incerto, e há quem questione a inovação das manifestações artísticas do microblog. Mas, recentemente, o site recebeu respaldo de artes tradicionalmente mais nobres. A Biblioteca do Congresso, instituição bicentenária localizada em Washington, Estados Unidos, anunciou no início de abril que pretende adquirir e arquivar todos os textos já publicados no microblog. "Todos" quer dizer tanto a comemoração de Barack Obama na vitória das eleições presidenciais americanas ("Nós acabamos de fazer História", escreveu) quanto aquela conversa sem pé nem cabeça sobre futebol, "Big Brother" ou "Lost". Apesar de a maioria dos mais de 50 milhões de tweets diários ser aparentemente irrelevante, o objetivo da biblioteca é tentar mapear os costumes dos usuários de internet. E isso não tem nada de irrelevante.

- É preciso desfazer certos dogmas antimodernidade, de que a internet é destruidora de cultura. Isso é uma visão conservadora e um tanto anacrônica - diz Marcos Vinicios Vilaça, presidente da Academia Brasileira de Letras (ABL).

A ABL foi outra instituição que percebeu o valor do Twitter. Em março, a Academia lançou um concurso de microcontos com o limite de 140 caracteres. O prazo de inscrição vai até 30 de abril, e até agora cerca de 1.500 textos já foram enviados para a avaliação dos acadêmicos. O primeiro lugar vai ganhar um "Vocabulário ortográfico da língua portuguesa", o segundo, um minidicionário da ABL, e o terceiro, um minidicionário do imortal Evanildo Bechara.

- Eu estou muito satisfeito com a repercussão e com a compreensão do concurso. Pode parecer uma coisa afrontosa à intelectualidade escrever um conto com tão poucos toques, mas a lógica foi outra: muita gente valorizou a ideia como um esforço de síntese - explica Vilaça. - Para mim, o mais importante é ofertar uma nova oportunidade de se ter acesso à Academia, e uma nova possibilidade de se ter acesso à produção cultural.

Mas talvez o modelo mais significativo seja o proposto pela Royal Shakespeare Company, uma das mais importantes companhias de teatro do mundo. Há poucos dias, o grupo inglês criado em 1879 se juntou à empresa de conteúdo para celulares Mudlark e começou a reescrever "Romeu e Julieta", de Shakespeare, pelo Twitter. O projeto se chama Such Tweet Sorrow (algo como "Este lamento gorjeado"). O resultado, um sacrilégio para os puristas, mas perfeitamente moderno para adolescentes, é sem dúvida hilário. O nome de Julieta Capuleto na ferramenta é @julietcap16 . Ela segue as páginas de Shakira, Justin Timberlake, Alicia Keys e de seu primo, Teobaldo Capuleto. Anteontem, ela escreveu sobre a festa que estava prestes a começar em sua casa, justamente aquela em que se apaixona por Romeu - ao menos na versão oficial. "Os garotos estão aqui? Ah, meu Deus", disse Julieta, toda serelepe. Já Romeu Montecchio atende pelo apelido @romeo_mo . Muitos de seus textos são conversas com o amigo Mercúrio sobre seu prazer em jogar o videogame Xbox. Antes da festa na casa dos Capuleto, ele escreveu: "Esperando pelo táxi com Mercúrio e com uma bela cerveja. Dias felizes".

O bacana da adaptação é poder acompanhar o ponto de vista de cada personagem, numa linguagem coloquial e contemporânea. São atores da própria Royal Shakespeare Company que escrevem os textos no Twitter, a partir de um roteiro elaborado pela companhia. Julieta, por exemplo, é vivida por Charlotte Wakefield, atriz que recentemente interpretou a Wendla de "O despertar da primavera", no West End londrino. Suas aventuras, da paixão por Romeu até o fatídico destino dos amantes, ainda vão durar três semanas.

- O Twitter é um instrumento para desenvolver tramas, enredos, de certa forma provocar, exercitar malícia e ironia. Ele cria duplicidade, ambiguidade. Nos ensina a não ser tão lineares - diz o poeta gaúcho Fabrício Carpinejar.

Em 2009, Carpinejar lançou o livro "www.twitter.com/carpinejar" (Bertrand Brasil), uma compilação de 416 textos escritos em seu Twitter. Hoje, ele continua usando a ferramenta e já conta com 25,4 mil seguidores. Entre suas últimas mensagens estão "Canalha pede desculpa antecipado. Cafajeste pede desculpa tarde demais", "Gaúcho quando vem ao RJ tem a sensação que passou a vida inteira num internato" e "Quando eu me tiro para dançar nunca me devolvo".

- Eu coloco lampejos do momento. Eu acredito que o Twitter serve para sublimar detalhes e revelar insignificâncias. É um rascunho, mas com a diferença de ser digital. A Clarice Lispector, em "Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres", usou como rascunhos várias de suas crônicas. Ela transformou crônicas da primeira pessoa para a terceira pessoa. É possível usar o Twitter para fazer o mesmo - explica. - Acho que será natural que eu publique um segundo livro com textos do Twitter. Afinal, o veneno tem que ser impresso.

22 de abril de 2010

Nesta sexta voce é convidado

Fortaleza dos Reis Magos



Fortaleza dos Reis Magos

Forte militar, um dos mais importantes do país, nascido com a cidade do Natal em 1598.

Foi ocupado pelos holandeses, quando tomou o nome de Kastell Keulen.

O chefe da Revolução no Rio Grande do Norte a favor da libertação do domínio monárquico, André de Albuquerque, morreu preso e vítima de ferimento grave em uma das celas da Fortaleza no ano de 1817.

Tombado pelo Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, é um dos principais pontos de visitação turística do Estado.

“O forte se erguia, a setecentos e cinqüenta metros da barra, em cima do arrecife, ilhado nas marés altas. É lugar melhor e mais lógico, anunciando e defendendo a cidade futura. A planta é do jesuíta Gaspar de Samperes, que fora mestre nas traças de engenharia, na Espanha e Flandres, antes de pertencer à Companhia de Jesus.

É a forma clássica do forte marítimo, afetando o modelo do polígono estrelado. O tenalhão abica para o norte, mirando a barra, com os dois salientes. No final, a gola termia dois por dois baluartes. O da destra, na curvatura, oculta o portão, entrada única, ainda defendida por um cofre de franqueamento, para quatro atiradores e, sobrepostos à cortina ou gola, os caminhos de ronda e uma banqueta de mosquetaria. Com sessenta e quatro metros de comprimento, perímetro de duzentos e quarenta, frente e gola de sessenta metros, o forte artilhava-se de maneira irrepreensível. Atiraria por canhoneiras e a mosqueteira pela gola em seteira no cofre ou de visada na banqueta. A artilharia principal atirava a barbeta.”

Luís da Câmara Cascudo
História da Cidade do Natal

R$ 56 milhões para as artes

Funarte lança 34 editais para premiar mil artistas
Com o maior orçamento dos últimos 20 anos definido pelo Ministério da Cultura, a Funarte acaba de lançar 34 editais de fomento às áreas de teatro, dança, circo, artes visuais, fotografia, música, literatura, cultura popular e arte digital. Serão concedidos mil prêmios e bolsas de até R$ 260 mil, para projetos de produção, formação de público, pesquisa, residências artísticas, apoio a festivais e produção crítica sobre arte.

Com investimento total de R$ 56,8 milhões, a Funarte e o Ministério da Cultura acabam de lançar 34 editais de fomento às áreas de teatro, dança, circo, artes visuais, fotografia, música, literatura, cultura popular e arte digital. Serão concedidos mil prêmios e bolsas de até R$ 260 mil, para projetos de produção, formação de público, pesquisa, residências artísticas, apoio a festivais e produção crítica sobre arte.
Foram lançadas as novas edições dos prêmios Myriam Muniz (teatro), Klauss Vianna (dança) e Carequinha (circo) e da Rede Nacional Artes Visuais – que estão entre as principais políticas públicas para as artes no Brasil. O apoio à literatura, à criação em música erudita e à circulação de música popular também está mantido. Além disso, muitas inovações garantem espaço para novos formatos e novas interações estéticas no país.
Pela primeira vez, a Funarte lança editais para seleção de festivais. Há também prêmios para artes cênicas na rua e o apoio a residências artísticas no Brasil e no exterior. A instituição investe na composição de música erudita, em concertos didáticos na rede pública de ensino e na gravação de CDs de música popular. Nas artes visuais, a Funarte volta a apoiar festivais e salões regionais, além de viabilizar projetos de pesquisa e reflexão crítica sobre artes contemporânea. A fotografia será tratada como categoria à parte, com o Prêmio Marc Ferrez.
ORÇAMENTO RECORDE – O orçamento da Funarte para 2010 é de R$ 101,6 milhões – sete vezes maior que o de 2003, e o maior em vinte anos de história da Fundação. Os programas foram elaborados a partir das diretrizes do Plano Nacional de Cultura, do Ministério da Cultura, com ampla participação da sociedade, por meio de diversos encontros com a diretoria colegiada da instituição e com os Colegiados Setoriais. Os projetos inscritos são analisados por comissões externas, contando sempre com representantes de todas as regiões brasileiras. As inscrições estão abertas em todo o país.
Confira os editais 2010 da Funarte/MinC que estão com inscrições abertas:
Prêmio de Produção Crítica em Música – Edital para apoio a dez trabalhos de pesquisa sobre música brasileira, com prêmios de R$ 15 mil para cada contemplado. Inscrições até 26 de maio.
Prêmio de Composição Clássica – Edital para apoio a 70 obras inéditas para a XIX Bienal de Música Brasileira Contemporânea, com prêmios de R$ 8 mil, R$ 10 mil, R$ 15 mil, R$ 20 mil e R$ 30 mil. Inscrições até 30 de setembro.
Prêmio de Concertos Didáticos – Edital para apoio a 16 projetos de concertos didáticos em escolas da rede pública, com prêmios de até R$ 20 mil para cada proposta selecionada. Inscrições até 28 de maio.
Prêmio Circuito de Música Clássica – Edital para apoio a 12 projetos de recitais de música de concerto, com prêmios de até R$ 75 mil para cada proposta selecionada. Inscrições até 27 de maio.
Prêmio Circuito de Música Popular – Edital para apoio a 12 projetos de turnês de espetáculos de música popular, com prêmios de R$ 65 mil para cada proposta selecionada. Inscrições até 26 de maio.
Prêmio de Apoio à Gravação de Música Popular – Edital para apoio a 20 projetos de gravação e difusão da música popular, com prêmios de R$ 35 mil para cada proposta selecionada. Inscrições até 26 de maio.
Prêmio de Dança Klauss Vianna - Edital para apoio a 40 projetos de atividades e espetáculos de dança, com prêmios de R$ 40 mil, R$ 60 mil, R$ 80 mil e R$ 100 mil. Inscrições até 23 de maio.
Prêmio de Teatro Myriam Muniz – Edital para apoio a 34 projetos de circulação de espetáculos, com prêmios de R$ 90 mil e R$ 150 mil, e 36 de montagem de espetáculos, com prêmios de R$ 60 mil, R$ 90 mil e R$ 120 mil. Inscrições até 23 de maio.
Prêmio Festivais de Artes Cênicas – Edital para apoio a 36 projetos de festivais de teatro, circo e dança, com prêmios de R$ 50 mil, R$ 80 mil e R$ 100 mil. Inscrições até 23 de maio.
Bolsa de Residências em Artes Cênicas – Edital para seleção de 43 propostas de residência artística para profissionais de teatro, dança ou circo, com bolsa de R$ 45 mil para cada beneficiado. Inscrições até 23 de maio.
Prêmio Artes Cênicas na Rua – Edital para apoio a 63 projetos de apresentação, registro ou preservação de atividades artísticas, com prêmios de R$ 20 mil, R$ 40 mil e R$ 50 mil. Inscrições até 23 de maio.
IBERESCENA - Fundo intergovernamental de apoio às artes cênicas. Criadores e produtores podem inscrever projetos em quatro categorias. Editais e mais informações em www.iberescena. org. Inscrições até 3 de setembro.
Prêmio Carequinha de Estímulo ao Circo – Edital para apoio a 103 projetos de artes circenses nas diversas regiões do país, com prêmios de R$ 15 mil, R$ 25 mil e R$ 40 mil. Inscrições até 23 de maio.
Bolsa para Formação em Artes Circenses – A Escola Nacional de Circo, situada no Rio de Janeiro, amplia seu caráter nacional ao conceder 15 bolsas de R$ 20 mil para alunos de outras áreas. Inscrições abertas até 23 de maio.
Bolsa de Produção Crítica em Culturas Populares e Tradicionais – Edital para apoio a 30 trabalhos de reflexão crítica e teórica sobre a cultura brasileira, com bolsas de R$ 30 mil. Inscrições até 27 de maio.
Rede Nacional Artes Visuais – Edital para apoio a 40 projetos de fomento às artes visuais, com prêmios de R$ 20 mil e R$ 30 mil. Inscrições até 24 de maio.
Bolsa de Estímulo à Criação Artística em Artes Visuais – Edital para apoio a dez trabalhos de criação e de pesquisa em artes visuais, com bolsas de R$ 30 mil. Inscrições até 27 de maio.
Bolsa de Estímulo à Produção Crítica em Artes Visuais – Edital para apoio a dez projetos de produção crítica em artes visuais, com bolsas de R$ 30 mil. Inscrições até 24 de maio.
Apoio a Festivais de Fotografia, Performances e Salões Regionais de Artes Visuais – Edital para apoio à realização de festivais de fotografia e/ou performances e de salões regionais, com prêmios de R$ 95 mil e R$ 260 mil. Inscrições até 24 de maio.
Prêmio Marc Ferrez de Fotografia – Edital de apoio a 36 projetos de no campo da fotografia, com prêmios de R$ 10 mil e R$ 40 mil. Inscrições até 24 de maio.
Conexão Artes Visuais - Edital de apoio a 30 projetos de festivais, salões de arte, mostras, palestras, seminários, debates, oficinas, mapeamentos, publicações e exposições, com prêmios de R$ 55 mil. Inscrições até 8 de maio. Patrocínio: Petrobras.
Bolsa de Criação Literária – Edital para apoio a 60 trabalhos de produção de textos literários, nos gêneros lírico ou narrativo, com bolsas de R$ 30 mil. Inscrições até 27 de maio.
Bolsa de Circulação Literária – Edital para apoio a 50 projetos de atividades de promoção e difusão da literatura, em municípios do Programa Territórios da Cidadania, com bolsas de R$ 40 mil. Inscrições até 27 de maio.
Bolsa de Reflexão Crítica e Produção Cultural para Internet – 60 pesquisadores receberão R$ 30 mil para desenvolver textos críticos sobre arte em mídia digital, ou produzir conteúdo digital para a web.
Prêmio de Arte Contemporânea – Edital para apoio a 15 projetos de artes visuais para exposição nos espaços culturais da Funarte/MinC no Rio de Janeiro, São Paulo, Brasília e Belo Horizonte, com prêmios de R$ 40 mil, R$ 50 mil e R$ 80 mil. Inscrições até 27 de maio.
Além de editais para a ocupação de galerias e outros espaços expositivos, foram lançadas 11 seleções públicas para projetos de música e de artes cênicas a serem desenvolvidos em salas de espetáculos e teatros no Rio de Janeiro, São Paulo e Brasília.
Ascom Funarte
Mais informações: www.funarte.gov.br - Portal das Artes Funarte

20 de abril de 2010

ABERTAS AS INSCRIÇÕES PARA A PRIMEIRA OFICINA DO NPD NATAL

O Governo Federal, o Ministério da Cultura, a Secretaria do Audiovisual, o Programa Olhar Brasil, o Governo do Rio Grande do Norte e a Fundação José Augusto irão lançar oficialmente o Núcleo de Produção Digital – NPD Natal no próximo dia 23, às 19h, na Pinacoteca do Estado – Palácio da Cultura. Através do Núcleo serão oferecidos gratuitamente diversos cursos e oficinas de audiovisual, além de mostras de filmes e empréstimo de equipamentos de gravação e edição. O NPD Natal será coordenado pela cineasta Mary Land Brito. A equipe conta ainda com a produtora Keila Sena, como diretora de produção e Camila Figueiredo como assistente de produção.

No dia seguinte ao lançamento do NPD Natal, irá acontecer o primeiro curso do projeto, com o cineasta Philippe Barcinski, frequentemente apontado com um dos mais promissores diretores da nova geração do cinema brasileiro. Philippe irá ministrar o curso de Linguagem Cinematográfica que acontecerá no sábado (24) e domingo (25) na Pinacoteca do Estado.

Assim como para se escrever um texto é necessário o conhecimento da gramática da língua portuguesa, o mesmo se dá para se filmar. No lugar de palavras, há planos, mas a noção de ritmo é a mesma. Um diretor de cinema faz opções o tempo todo e serão essas opções que serão abordadas no Curso. Teleobjetiva ou grande angular? Steadicam ou câmera na mão? Plongê ou contra-plongê? Câmera objetiva ou subjetiva? O curso analisará trechos de filmes como “Janela Indiscreta”, “O Silêncio dos Inocentes” e “Terra em Transe”, indicando e questionando opções estilísticas de seus autores e abordando os principais recursos da gramática cinematográfica ao mesmo tempo em que os alinha em uma perspectiva histórica.

O curso é gratuito e irá contemplar 5O alunos, selecionados por meio de envio de questionário, que será analisado pelo Conselho Gestor do NPD Natal, formado pelas seguintes instituições que atuam na área do audiovisual potiguar: Secretaria de Educação, Cineclube Natal, ABD-RN, TVU, Micromundo, UNP, IFRN, UERN e Zoon. Para participar da seleção é só baixar a ficha de inscrição e o questionário no site www.fja.gov.br, ou solicitá-los pelo e-mail npdnatal.rn@gmail.com, preenchê-los e enviá-los para o e-mail npdnatal.rn@gmail.com, entre os dias 15 e 19 de abril. Os selecionados serão divulgados no dia 21 de abril.

PROGRAMA DO CURSO DE LINGUAGEM CINEMATOGRÁFICA

Aula 1 - A formação do cinema clássico – sábado – 9h às 13h

Aula 2 - O rompimento com o clássico – sábado – 14h às 18h

Exibição do Filme Não Por Acaso de Philippe Barcinski – sábado – 19h

Aula 3 - Aprofundamento dos recursos de estilo – domingo – 9h às 13h

Aula 4 - Testemunhal de um cineasta ao fazer um filme hoje no Brasil – domingo - – 14h às 18h



INFORMAÇÃO SOBRE PHILIPPE BARCINSKI

Seu primeiro longa-metragem, Não Por Acaso, produzido por Fernando Meirelles, com Rodrigo Santoro, foi visto por 120.000 pessoas no Brasil e ganhou 16 prêmios, incluindo Silver Hugo na sessão New Directors Competition do Festival de Chicago. O filme participou do Sundance Screenwriter’s lab onde recebeu o Alfred Sloan Award.

A Variety afirma que seu primeiro longa-metragem é “ambicioso e promissor” e que “traz em sua concepção e execução frescor suficiente para apontar Barcinski como um roteirista e diretor brasileiro a ser observado de perto”.

A Folha de São Paulo publicou que Barcinski “estréia não apenas com um filme muito bem construído, mas também com algo a dizer”.

A revista Veja indica Barcinski como “um diretor com domínio de sua técnica e sua narrativa e que recusa tendências evidentes”.

Antes de dirigir Não Por Acaso, Philippe Barcinski dirigiu 5 filmes de curta metragem (como Palíndromo e A Janela Aberta) que receberam mais de 50 prêmios, participando dos mais importantes festivais de cinema do mundo como Cannes (seleção oficial) e Berlim.

Formado em cinema pela Universidade de São Paulo, Barcinski dirigiu ainda séries de televisão para Globo (Cidade dos Homens), ARTE (Dance, Dance, Dance), Cultura (quadro Curumins do programa Castelo Ra Tim Bum) e MTV (Futuro).



Mais informações sobre o curso podem ser obtidas através do e-mail npdnatal.rn@gmail.com ou do telefone (84) 8705 1871– Camila Figueiredo.

18 de abril de 2010

FREVO POÉTICO




FREVO POÉTICO

Não me nomeie reclusa
pouco alegre ou triste
ontem saí pelas ruas
praças avenidas
em meio à multidão
e quando te avistei
meu coração frevou
sob a fantasia
ao ritmo da banda
bonecos gigantes
desapareceram
nas curvas de suave contorno
em teu encalço
meu olhar dizia
das alegorias da paixão
em tempos de folia
mas foi ontem hoje não
não me adjetive de obtusa
o compasso subsiste
todavia hoje
vou fazer uma poesia
para me animar

Rizolete Fernandes

17 de abril de 2010

GUERRA AO TERROR DA MÍDIA

Irrepreensível o artigo de Mino Carta sobre a hipocrisia da mídia cabocla na “CartaCapital” que chega neste sábado às bancas. Confiram:

Proponho um teste: quem pronunciou a seguinte sentença? “Não se deve pensar no Estado da inércia, da improdutividade. O Estado deve ser forte, não obeso. Forte em seu papel de cumprir as funções básicas e ativar o desenvolvimento, a justiça social e o bem-estar da população.” Respostas: a) Karl Marx; b) Antonio Gramsci; c) José Serra; d) Lenin; e) Dilma Rousseff.

Não obrigo os leitores a procurar na última página desta edição a resposta correta, colocada de cabeça para baixo. Digo logo: resposta C. A apreciação do pré-candidato tucano à Presidência da República consta da entrevista que ele deu à Folha de S.Paulo, publicada no domingo 11. Excluído do teste, obviamente, o público do jornal.

Talvez haja quem se surpreenda com uma declaração que coincide, ao menos na essência, com algumas anteriores feitas pela pré-candidata Dilma Rousseff. Os meus afáveis botões murmuram em surdina que a mim não cabe surpresa. Com sua definição a favor do Estado ativo (o adjetivo é dele), Serra foi certamente sincero. Outra situação que não justifica espantos é o entusiasmo da mídia nativa com o lançamento da candidatura do ex-governador, sábado 10. De volta aos botões, eles sentenciam: é a beatificação em vida.

Foi de fato uma apoteose, com o condimento das lágrimas de Fernando Henrique e da súbita empolgação de Aécio Neves. Sobram aspectos da cobertura midiática de compreensão intrincada, se não francamente impossível. Se Dilma fala em Estado forte, o pânico coa das páginas e do vídeo. Em compensação, a Serra tudo se permite. Será que editorialistas, colunistas, articulistas, repórteres não levam Serra a sério quando usa argumentos banidos do catecismo dos herdeiros do udenismo velho de guerra? E apostam então na ação concentrada do tucanato para conter os arroubos de um ex-cepalino ainda sob contágio?

Talvez. Coisa certa: a mídia nativa está contra Lula, desde sempre, e contra sua candidata. Portanto, a favor de Serra. Favor? Algo mais do que isto, como se no firmamento as estrelas tremelicassem em desespero. A campanha que esboça é, porém, antiga, anacrônica, mofada igual às roupas da bisavó nos baús do sótão. O propósito continua a ser a semeadura do medo. Funcionou contra Getúlio em 1950, contra JK, contra Lott, contra Jango. No golpe de 64. E contra as Diretas Já e contra Lula em 1989, aquele momento em que o presidente da Fiesp, Mario Amato, vaticinou o êxodo da burguesia caso vencesse o fundador do PT.

Com a candidatura de Fernando Henrique, tudo ficou fácil, os graúdos e sua mídia enamoraram-se dele. A vitória do ex-metalúrgico muda o quadro em 2002 e 2006. Fica provado que o jornalismo pátrio com suas aulas de pavor não chega lá. Chegaria agora? Lula não cativou apenas seu povo, que de resto é maioria. Cativou também largos setores do empresariado nacional que a mídia insiste em pretender assustar quando denuncia o ódio, pretensamente estimulado pelos governistas em um confronto entre ricos e pobres e entre Sul e Norte.

Os editoriais dos jornalões clamam contra a ideia do plebiscito, como se toda eleição não implicasse o confronto entre as realidades do passado e as promessas do futuro, e como se os índices de rejeição de FHC não alcançassem a abóbada celeste. Sim, Dilma é a candidata de Lula. Serra, entretanto, é a figura política que cresceu à sombra de Fernando Henrique, o amigo inseparável sob a batuta de Sergio Motta, o parceiro cativo.

Como escapar a esta circunstância? Houve tentativas de tirar o ex-presidente da ribalta. Em vão. Ali está ele, a reivindicar seu lugar na história e o próprio Serra não consegue fugir à injunção de recomendá-lo aos pósteros e de lhe provocar a comoção. A mídia malha Lula sem perceber que, desta maneira, endossa o conceito do pleito plebiscitário. Mostra, antes de mais nada, é seu medo, em face de uma candidata que absorve o prestígio de quem a ungiu.

Um ponto permanece obscuro: resta saber se a mídia nativa, desta vez e finalmente, dirá quem apoia, em lugar de alegar uma imparcialidade fajuta. A bem da verdade factual.

3 de abril de 2010

Vale a pena prestigiar

Essa é de 1932, bela foto!

Carnaval Multipendente 2010

Escolas de Samba e orquestras ainda esperam pagamentos do carnaval promovido pela prefeitura de Natal

Dizem que o ano só começa depois do carnaval. Para as agremiações carnavalescas da cidade, as dezenas de músicos responsáveis pela orquestração do chamado Carnaval Multicultural 2010 e parte do pessoal de apoio que participou da organização do evento, o ano ainda não começou. Eles ainda vivem a expectativa de receberem seus pagamentos e prêmios prometidos pela prefeitura de Natal. A dívida supera os R$ 500 mil – um terço do orçamento total de R$ 1,5 milhão do evento promovido este ano.

A estimativa dada pela coordenadora do Carnatal, Cristina Medeiros, é de que entre segunda e quarta-feira da próxima semana, os músicos das orquestras e o pessoal de apoio – incluindo a Rainha do Carnaval – sejam pagos. Quanto às escolas de samba, sequer há previsão. O motivo é uma questão jurídica que envolveu a decisão pelo quarto lugar no desfile das agremiações no carnaval.

Segundo Cristina Medeiros, a Funcarte já cumpriu a sua parte e encaminhou todos os processos de pagamento ao setor financeiro da Secretaria Municipal de Planejamento (Sempla). “Os processos já passaram pela Controladoria. E eles disseram que a prioridade é o pagamento dos servidores públicos e depois serão pagos os músicos da orquestra – cerca de R$ 400 mil. Agora, a premiação das escolas (R$ 125 mil) eu não sei”, disse Cristina.

O titular da Sempla, Augusto Viveiros, estava fora do gabinete e afirmou desconhecer a pendência do pagamento ou a fase do processo. “Seria preciso eu verificar”, disse. De certo, sequer houve a publicação no Diário Oficial do Município – exigência primeira, estipulada neste ano, para início de abertura do processo de pagamento às escolas de samba.

O presidente da escola campeã do carnaval deste ano, a Malandros do Samba, reclama do amadorismo da Funcarte e da Sempla no trato e na atenção com os carnavalescos. “Há cinco anos é assim. Quando recebíamos pela Sectur (Secretaria de Turismo) era diferente. Ali na Funcarte só tem calouro. Reconheço a boa vontade de Castelo Casado no ano passado e de Cristina, neste ano. Mas falta agilidade”, reclama Kerginaldo Alves, também vice-presidente da Associação das Escolas de Samba e Tribos de Índio de Natal (Astin).

Kerginaldo afirmou ainda que o desfile das agremiações carnavalescas deste ano só aconteceu porque ele conseguiu afiançar junto à loja Ponto dos Botões a liberação para compra de material para montagem do desfile. “A prefeitura só liberou o dinheiro (R$ 15 mil às escolas da Chave A e R$ 12 mil às escolas da Chave B) depois do desfile. Não houvesse a intervenção da Astin, não haveria carnaval”. E lamenta: “Falta sensibilidade. Nunca foi desse jeito”.

As bandas e artistas (incluindo os dez músicos contratados para o projeto Escute Que é Daqui) contratados via empresa de Bruno Giovanni – Iluminarte –, além de parte do pessoal de apoio do carnaval, prévias carnavalescas, blocos e grupos folclóricos receberam o pagamento há uma semana.

Dificuldades costumeiras
A prática da agiotagem nos bastidores do carnaval natalense tem sido prática constante devido aos repetidos atrasos no repasse da verba municipal. Todas as escolas já recorreram a empréstimos extras com a promessa de pagamento caso a escola consiga boa pontuação e, consequentemente, valores mais altos de premiação. Segundo carnavalescos, a grande maioria está endividada. A estimativa é que em poucos anos os desfiles das escolas de samba possam acabar após a falência das principais agremiações.

O valor baixo e o atraso na liberação da verba é apenas alguns dos pontos reclamados pelos carnavalescos. O outro é quase uma questão de monopólio. O Ponto dos Botões é a única loja de Natal apta a vender material para a montagem do carnaval. É unânime a reclamação entre os diretores de escolas o preço alto e a falta de opções na loja. Segundo os carnavalescos, outras lojas “dormem no ponto” porque podiam ganhar algum dinheiro a mais no período.

* Matéria publicada nesta quinta-feira, no Diário de Natal
Postado por Sérgio Vilar às 22:56 0 comentários
Escolas de Samba e orquestras ainda esperam pagamentos do carnaval promovido pela prefeitura de Natal

Dizem que o ano só começa depois do carnaval. Para as agremiações carnavalescas da cidade, as dezenas de músicos responsáveis pela orquestração do chamado Carnaval Multicultural 2010 e parte do pessoal de apoio que participou da organização do evento, o ano ainda não começou. Eles ainda vivem a expectativa de receberem seus pagamentos e prêmios prometidos pela prefeitura de Natal. A dívida supera os R$ 500 mil – um terço do orçamento total de R$ 1,5 milhão do evento promovido este ano.

A estimativa dada pela coordenadora do Carnatal, Cristina Medeiros, é de que entre segunda e quarta-feira da próxima semana, os músicos das orquestras e o pessoal de apoio – incluindo a Rainha do Carnaval – sejam pagos. Quanto às escolas de samba, sequer há previsão. O motivo é uma questão jurídica que envolveu a decisão pelo quarto lugar no desfile das agremiações no carnaval.

Segundo Cristina Medeiros, a Funcarte já cumpriu a sua parte e encaminhou todos os processos de pagamento ao setor financeiro da Secretaria Municipal de Planejamento (Sempla). “Os processos já passaram pela Controladoria. E eles disseram que a prioridade é o pagamento dos servidores públicos e depois serão pagos os músicos da orquestra – cerca de R$ 400 mil. Agora, a premiação das escolas (R$ 125 mil) eu não sei”, disse Cristina.

O titular da Sempla, Augusto Viveiros, estava fora do gabinete e afirmou desconhecer a pendência do pagamento ou a fase do processo. “Seria preciso eu verificar”, disse. De certo, sequer houve a publicação no Diário Oficial do Município – exigência primeira, estipulada neste ano, para início de abertura do processo de pagamento às escolas de samba.

O presidente da escola campeã do carnaval deste ano, a Malandros do Samba, reclama do amadorismo da Funcarte e da Sempla no trato e na atenção com os carnavalescos. “Há cinco anos é assim. Quando recebíamos pela Sectur (Secretaria de Turismo) era diferente. Ali na Funcarte só tem calouro. Reconheço a boa vontade de Castelo Casado no ano passado e de Cristina, neste ano. Mas falta agilidade”, reclama Kerginaldo Alves, também vice-presidente da Associação das Escolas de Samba e Tribos de Índio de Natal (Astin).

Kerginaldo afirmou ainda que o desfile das agremiações carnavalescas deste ano só aconteceu porque ele conseguiu afiançar junto à loja Ponto dos Botões a liberação para compra de material para montagem do desfile. “A prefeitura só liberou o dinheiro (R$ 15 mil às escolas da Chave A e R$ 12 mil às escolas da Chave B) depois do desfile. Não houvesse a intervenção da Astin, não haveria carnaval”. E lamenta: “Falta sensibilidade. Nunca foi desse jeito”.

As bandas e artistas (incluindo os dez músicos contratados para o projeto Escute Que é Daqui) contratados via empresa de Bruno Giovanni – Iluminarte –, além de parte do pessoal de apoio do carnaval, prévias carnavalescas, blocos e grupos folclóricos receberam o pagamento há uma semana.

Dificuldades costumeiras
A prática da agiotagem nos bastidores do carnaval natalense tem sido prática constante devido aos repetidos atrasos no repasse da verba municipal. Todas as escolas já recorreram a empréstimos extras com a promessa de pagamento caso a escola consiga boa pontuação e, consequentemente, valores mais altos de premiação. Segundo carnavalescos, a grande maioria está endividada. A estimativa é que em poucos anos os desfiles das escolas de samba possam acabar após a falência das principais agremiações.

O valor baixo e o atraso na liberação da verba é apenas alguns dos pontos reclamados pelos carnavalescos. O outro é quase uma questão de monopólio. O Ponto dos Botões é a única loja de Natal apta a vender material para a montagem do carnaval. É unânime a reclamação entre os diretores de escolas o preço alto e a falta de opções na loja. Segundo os carnavalescos, outras lojas “dormem no ponto” porque podiam ganhar algum dinheiro a mais no período.

* Matéria publicada nesta quinta-feira, no Diário de Natal
Fonte:http://sergiovilar.blogspot.com/

2 de abril de 2010

Não sei quem fez mas gostei

A DOR QUE DÓI

A DOR QUE DÓI

Certo dia um homem estivera aqui...
E de um lugar só dele, refletira...

Eu sinto uma dor que dói...
Uma dor que me faz invisível
Aos meus próprios olhos...
É uma dor de bem perto de mim
Que parece não ter começo nem fim.
Uma dor em toda extensão corpórea
Que tento localizá-la para medir
Seu tamanho! Uma dor sem controle
Que foge do coração quando é
Aprisionada. Que se esconde no cérebro,
Que invade minhas vísceras,
Que queima minha pele e me faz
Baixar a cabeça! Eu sinto uma dor
Que dói. Uma dor que corrói
E parece que não somente destrói,
Mas já quase tem acabado comigo.
Porque não há conforto para a dor que dói!
A dor que dói que nascera perto de mim...

Gilberto Costa

Carrara: Operação “Tempestade no Cerrado”, o que fazer?

Carrara: Operação “Tempestade no Cerrado”, o que fazer?
O PT é um partido sem mídia…
O PSDB é uma mídia com partido…

por Mauro Carrara
“Tempestade no Cerrado”: é o apelido que ganhou nas redações a operação de bombardeio midiático sobre o governo Lula, deflagrada nesta primeira quinzena de Março, após o convescote promovido pelo Instituto Millenium.
A expressão é inspirada na operação “Tempestade no Deserto”, realizada em fevereiro de 1991, durante a Guerra do Golfo.
Liderada pelo general norte-americano Norman Schwarzkopf, a ação militar destruiu parcela significativa das forças iraquianas. Estima-se que 70 mil pessoas morreram em decorrência da ofensiva.
A ordem nas redações da Editora Abril, de O Globo, do Estadão e da Folha de S. Paulo é disparar sem piedade, dia e noite, sem pausas, contra o presidente, contra Dilma Roussef e contra o Partido dos Trabalhadores.
A meta é produzir uma onda de fogo tão intensa que seja impossível ao governo responder pontualmente às denúncias e provocações.
As conversas tensas nos “aquários” do editores terminam com o repasse verbal da cartilha de ataque.
1) Manter permanentemente uma denúncia (qualquer que seja) contra o governo Lula nos portais informativos na Internet.
2) Produzir manchetes impactantes nas versões impressas. Utilizar fotos que ridicularizem o presidente e sua candidata.
3) Ressuscitar o caso “Mensalão”, de 2005, e explorá-lo ao máximo. Associar Lula a supostas arbitrariedades cometidas em Cuba, na Venezuela e no Irã.
4) Elevar o tom de voz nos editoriais.
5) Provocar o governo, de forma que qualquer reação possa ser qualificada como tentativa de “censura”.
6) Selecionar dados supostamente negativos na Economia e isolá-los do contexto.
7) Trabalhar os ataques de maneira coordenada com a militância paga dos partidos de direita e com a banda alugada das promotorias.
8) Utilizar ao máximo o poder de fogo dos articulistas.
Quem está por trás
Parte da estratégia tucano-midiática foi traçada por Drew Westen, norte-americano que se diz neurocientista e costuma prestar serviços de cunho eleitoral.
É autor do livro The Political Brain, que andou pela escrivaninha de José Serra no primeiro semestre do ano passado.
A tropicalização do projeto golpista vem sendo desenvolvida pelo “cientista político” Alberto Carlos Almeida, contratado a peso de ouro para formular diariamente a tática de combate ao governo.
Almeida escreveu Por que Lula? e A cabeça do brasileiro, livros que o governador de São Paulo afirma ter lido em suas madrugadas insones.
O conteúdo
As manchetes dos últimos dias, revelam a carga dos explosivos lançados sobre o território da esquerda.
Acusam Lula, por exemplo, de inaugurar uma obra inacabada e “vetada” pelo TCU.
Produzem alarde sobre a retração do PIB brasileiro em 2009.
Criam deturpações numéricas.
A Folha de S. Paulo, por exemplo, num espetacular malabarismo de ideias, tenta passar a impressão de que o projeto “Minha Casa, Minha Vida” está fadado ao fracasso.
Durante horas, seu portal na Internet afirmou que somente 0,6% das moradias previstas na meta tinham sido concluídas.
O jornal embaralha as informações para forjar a ideia de que havia alguma data definida para a entrega dos imóveis.
Na verdade, estipulou-se um número de moradias a serem financiadas, mas não um prazo para conclusão das obras. Vale lembrar que o governo é apenas parceiro num sistema tocado pela iniciativa privada.
A mesma Folha utilizou seu portal para afirmar que o preço dos alimentos tinha dobrado em um ano, ou seja, calculou uma inflação de 100% em 12 meses.
A leitura da matéria, porém, mostra algo totalmente diferente. Dobrou foi a taxa de inflação nos dois períodos pinçados pelo repórter, de 1,02% para 2,10%.
Além dos deturpadores de números, a Folha recorre aos colunistas do apocalipse e aos ratos da pena.
É o caso do repórter Kennedy Alencar. Esse, por incrível que pareça, chegou a fazer parte da assessoria de imprensa de Lula, nos anos 90.
Hoje, se utiliza da relação com petistas ingênuos e ex-petistas para obter informações privilegiadas. Obviamente, o material é sempre moldado e amplificado de forma a constituir uma nova denúncia.
É o caso da “bomba” requentada neste março. Segundo Alencar, Lula vai “admitir” (em tom de confissão, logicamente) que foi avisado por Roberto Jefferson da existência do Mensalão.
Crimes anônimos na Internet
Todo o trabalho midiático diário é ecoado pelos hoaxes distribuídos no território virtual pelos exércitos contratados pelos dois partidos conservadores.
Três deles merecem destaque…
1) O “Bolsa Bandido”. Refere-se a uma lei aprovada na Constituição de 1988 e regulamentada pela última vez durante o governo de FHC. Esses fatos são, evidentemente, omitidos. O auxílio aos familiares de apenados é atribuído a Lula. Para completar, distorce-se a regra para a concessão do benefício.
2) Dilma “terrorista”. Segundo esse hoax, além de assaltar bancos, a candidata do PT teria prazer em torturar e matar pacatos pais de família. A versão mais recente do texto agrega a seguinte informação: “Dilma agia como garota de programa nos acampamentos dos terroristas”.
3) O filho encrenqueiro. De acordo com a narração, um dos filhos de Lula teria xingado e agredido indefesas famílias de classe média numa apresentação do Cirque du Soleil.
O que fazer
Sabe-se da incapacidade dos comunicadores oficiais. Como vivem cercados de outros governistas, jamais sentem a ameaça. Pensam com o umbigo.
Raramente respondem à injúria, à difamação e à calúnia. Quando o fazem, são lentos, pouco enfáticos e frequentemente confusos.
Por conta dessa realidade, faz-se necessário que cada mente honesta e articulada ofereça sua contribuição à defesa da democracia e da verdade.
São cinco as tarefas imediatas…
1) Cada cidadão deve estabelecer uma rede com um mínimo de 50 contatos e, por meio deles, distribuir as versões limpas dos fatos. Nesse grupo, não adianda incluir outros engajados. É preciso que essas mensagens sejam enviadas à Tia Gertrudes, ao dentista, ao dono da padaria, à cabeleireira, ao amigo peladeiro de fim de semana. Não o entupa de informação. Envie apenas o básico, de vez em quando, contextualizando os fatos.
2) Escreva diariamente nos espaços midiáticos públicos. É o caso das áreas de comentários da Folha, do Estadão, de O Globo e de Veja. Faça isso diariamente. Não precisa escrever muito. Seja claro, destaque o essencial da calúnia e da distorção. Proceda da mesma maneira nas comunidades virtuais, como Facebook e Orkut. Mas não adianta postar somente nas comunidades de política. Faça isso, sem alarde e fanatismo, nas comunidades de artes, comportamento, futebol, etc. Tome cuidado para não desagradar os outros participantes com seu proselitismo. Seja elegante e sutil.
3) Converse com as pessoas sobre a deturpação midiática. No ponto de ônibus, na padaria, na banca de jornal. Parta sempre de uma concordância com o interlocutor, validando suas queixas e motivos, para em seguida apresentar a outra versão dos fatos.
4) Em caso de matérias com graves deturpações, escreva diretamente para a redação do veículo, especialmente para o ombudsman e ouvidores. Repasse aos amigos sua bronca.
5) Se você escreve, um pouquinho que seja, crie um blog. É mais fácil do que você pensa. Cole lá as informações limpas colhidas em bons sites, como aqueles de Azenha, PHA,Grupo Beatrice, entre outros. Mesmo que pouca gente o leia, vai fazer volume nas indicações dos motores de busca, como o Google. Monte agora o seu.
A guerra começou. Não seja um desertor.